Una preciosa melodía llena de dolor y angustia que de alguna manera prepara todo lo que está por venir. La única justificación que encuentro para haberla evitado en la versión editada de "The Wall" es para hacer más difícil la interpretación de todo el cuerpo de la obra. Sin embargo su inclusión en la película hace justicia.

Melodía sin cambios en ambos formatos del álbum, incluso la versión original es más corta por 14s. La versión de la película es en vivo interpretada por el protagonista Bob Geldof.

Los 19s adicionales los debemos a una introducción más larga liderada por el piano. Siendo esta versión original respetada en el audio de la película.

Versión más larga por casi un minuto! Perceptible al final de la misma dejando la instrumentación completa principalmente a cargo de Wright y Gilmour. Esto es completamente nuevo con respecto a lo conocido tanto en la versión editada como la cinematográfica.

El perfecto complemento de la primera y que acaba por hacer evidente el tema de la obra, cabiendo mencionar que refleja completamente el sentir de Waters quien en efecto perdió a su padre por un conflicto bélico. La obra cinematográfica las ejecuta en esta misma secuencia, mientras que la recopilación de "Echoes", las coloca de manera continua.

Versiones equivalentes en ambos audios, siendo un tanto distinta la cinematográfica debido a los diálogos incluidos.

Versión prácticamente intacta a como se presenta en la versión editada. En cambio, en la versión cinematográfica se hace más larga para dar mayor énfasis a las imágenes y los sonidos incluidos.

42s adicionales con una interpretación completamente diferente, es decir para poderla incluir en el álbum comercial se tuvo que grabar nuevamente. Me quedo con la original, que es con una interpretación más angustiante y lánguida, misma que fue utilizada para el film.

Versiones equivalentes, siendo la original más larga por 14s por una salida un poco más instrumentada y larga. En ambas versiones se aprecia la voz infantil que le da inicio, lo cual no sucede en la incluida en la película.

Bastante interesante este punto, ya que la versión editada incluye este tema sin embargo la película no. Las versiones en ambos audios son prácticamente equivalentes.

A pesar que el CD suma los tiempos de Empty Spaces y What Shall we do Now? bajo un solo track, los líricos tanto en la parte interior de la funda original, así como el texto del libro incluido en Shine On las manejan como canciones separadas. Esta excelente canción llena de ansiedad por la búsqueda de algo que hacer cuando los sentidos ya han sido saturados, no fue incluida en la versión editada a pesar que los líricos aparecieron en la funda del disco 1. El film si la incluye con una excelente secuencia de gráficos animados que se van transformado de acuerdo a los versos. La versión original es más larga por 15s que la de la película, ya que al terminar los líricos ésta no se corta como sucede en el film, sino tiene un fade por 15s.

Las versiones de las versiones original, editada, así como cinematográfica son equivalentes, incluyendo los efectos de las llamadas telefónicas al final del track.

Mismo caso que el track anterior, la única diferencia pudiera darse en el audio de la película donde entran sonidos adicionales producto de las escenas en las que se estrellan todo tipo de objetos en las paredes y el piso.

La versión original es equivalente a la editada a lo largo de la mayoría de la canción, cuando concluyen los líricos el fade es más instrumentado, acompañado por la guitarra de Gilmour, cosa que no se aprecia en la versión editada.

Versión original mucho más larga (por 3m 23s), empezando por una introducción distinta y finalizando con instrumentación un tanto densa por parte de Wright, para romperla con fuerza súbita ofrecida por Mason, Waters y Gilmour.

Versiones equivalentes.

Excelente canción, con algunos toques electrónicos que a pesar de tener una gran fuerza vocal a través de la impecable interpretación de Waters, no fue incluida en el film. Las versiones editada y original son idénticas.

Versiones equivalentes, con un solo de guitarra acústica exquisito, con fondo de cuerdas.

Haciendo referencia al álbum "Dark Side Of The Moon" con el verso inicial, la versión original es más larga en 1m 25s con un solo de Gilmour que hace recordar a Zappa.

Versiones equivalentes.

La original es una versión más instrumentada con música de orquesta de marcha, la cual aparece de igual forma en la película, siendo distinta y más larga por 24s a la versión editada.

Nuevamente la versión original ofrece casi un minuto adicional de deleite instrumental proporcionado principalmente por Gilmour, el cual suena si bien con básicamente la s mismas notas, éstas son en un tono completamente distinto a la versión editada, apreciándose más graves en la versión original.

Otra melodía con un minuto adicional, que de entrada tiene una introducción ligeramente distinta y más larga. Existe un primer verso interpretado por Gilmour que no aparece en los líricos de "Shine On", pero si se encuentra en la funda del disco 2 de la versión editada, aunque el audio no la tiene. El segundo verso interpretado por Waters es equivalente en ambas versiones.

Versiones equivalentes, excepto la cinematográfica que nuevamente es interpretada por Bob Geldof.

Wow! Que introducción vocal tan potente por parte de Waters, incitando a la audiencia "paranoica y débil" mientras Gilmour tiene un fondo de igual forma potente con su mejor arma. Versión en vivo que alterna los versos de los líricos entre Gilmour y Waters, además la versión editada de 4m 24s salta a 7m 2s en esta versión en vivo, es decir 2m 38s adicionales de pura potencia, rock y decibeles. El audio de la película corresponde a la versión editada; hubiera sido genial adaptar esta versión en vivo. La ejecución es simplemente... genial.

Versiones básicamente equivalentes con solo una introducción un poco más larga e instrumentación adicional perceptible al final de la canción.

Versiones equivalentes.

Versiones básicamente equivalentes, con introducción y fade ligeramente más largas, lo que resulta en 38s adicionales de "juicio".

Versión original más instrumentada y mucho más larga a la editada, la cual se utilizó de manera íntegra en el film para cerrar la obra y presentar los créditos.