El opresivo número de entrada ‘Darkness (11/11)’ es un aterrador manifiesto existencialista en el cual HAMMILL se empecina a afirmar la vida mientras muestra su terror a la muerte y al sinsentido: esta pieza, a pesar de estar articulada sobre un compás lento, resulta escalofriantemente intensa. Luego sigue ‘Refugees’, el cual se centra sobre un motivo central bastante lírico que destila una belleza intimista. Los arreglos adicionales de violonchelos sirven para acentuar las orquestaciones básicas de órgano y las florituras de flauta y saxo – es una de las piezas más bellas de la historia de VDGG. ‘White hammer’ se erige como la canción más violenta del disco: retomando la energía del tema de apertura, aquí las cosas son llevadas a un nivel más frenético. Usando como pretexto la historia de la Inquisición del Medioevo Tardío, HAMMILL destila sus serios reparos contra los dogmatismos institucionales con tono serio. La sección final destaca como una tormenta apabullante, donde el órgano distorsionado se erige como una inmensa nube gris que inunda la totalidad del cielo, y el saxo grita como si estuviera poseído por una desesperación letalmente infernal: POTTER y EVANS deben emplear el 101 % de sus fuerzas combinadas para sostener sólidamente este vendaval sónico... ¡y lo logran! El lado B del vinilo se iniciaba con ‘Whatever would have Robert said?’, cuya letra es tan críptica que el mismo HAMMILL confiesa en entrevistas recientes que no recuerda a qué asunto se refiere. Lo que sí parece claro es que hay un aire de ironía en el canto de HAMMILL, y que este tema irradia un aura de desparpajo que nos remite simultáneamente a la faceta jazzera del primer KING CRIMSON y al trabajo sesentero de Bob DYLAN – una vez más, hay que destacar un solo de saxo realmente espectacular, aunque con una fuerza más medida. ‘Out of my book’ es básicamente un interludio bucólico que funciona como ocasión para una relajada introspección – esta pieza es la única emparentada con la línea general del disco debut. ‘After the flood’ es la canción más extensa del disco, con sus más de 11 minutos de duración. Su ambiciosa estructura ayuda a integrar una rica variedad de registros jazzeros, psicodélicos, experimentales y bucólicos, pero al fin y al cabo, carece de un nivel de cohesión totalmente satisfactorio: supongo que es en momentos como éstos donde se puede advertir la momentánea inmadurez de una genialidad aun en ciernes. De todos modos, se trata de un excelente cierre – el bajista POTTER se hizo cargo del solo de guitarra en su sección final.

En suma, tenemos aquí un gran disco: "The Least We Can Do..." es el testimonio del inicio del florecimiento de una fuerza telúrica progresiva sin par – la de VAN DER GRAAF GENERATOR.

–César Inca MENDOZA, para Manticornio.